一堂一百三十分鐘的電影課

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1960年間,日本社會承受著接踵而至的經濟、社會與政治的震盪,開始出現社會徵候群。根據當時日本警政廳的調查,失蹤人口年年攀升,光是1965年離家出走的人數就高達6300人!其中,不到70%的失蹤者被尋獲,這意謂著:那ㄧ年有2000人自此杳無音訊。而也就是在如此「表面平靜無波而暗地裡波濤洶湧」的社會背景裡,今村昌平拍出了他從影至今最好的作品《人間蒸發》(1967)

身為藝術工作者的今村昌平,為了深究緣由,特以東京墨田區一位從事塑膠製品的推銷員──30歲的大島裁(Tadashi Oshima)的失蹤為楔子,透過紀錄片的形式,企圖剖析這起社會事件,卻在尋訪與紀錄的過程裡,揭露了遠比失蹤事件本身更令人拍案驚奇的日本社會現況,以及曲折繁複的人性面貌,並近乎殘暴的,倏忽拔起所謂的「真實電影」(cinéma-vérité)與「劇情片」(fiction)之間壁壘分明的界線。

《人間蒸發》帶給觀者的,不僅是難以平息的衝擊,也向觀者提出他的質疑:「我們眼中所見的『真實』,是否是一連串精心策劃之下的『虛構』故事?」當電影在此打出「劇終」,現實人生卻還要繼續,人類如何面對這個日益荒誕不經的現世?……

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