鏡觀一個世紀的台北光影

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沒趕得及上午的開幕,卻也避開了人潮,這會兒的展場,寥寥幾人!但也就是在這樣的氛圍裡,我得以靜心地融入台北小城百年來的時光流轉。

李鳴雕鏡頭下的台北,無論是繁忙的台北火車站,還是河邊正待離岸的船隻,靜謐,遺世獨立,如主人翁淡泊明志的心境寫照。而與其相反的鄧南光,卻以照相機捕 捉到女性最私密的情感狀態!他獵捕的對象多是美人,唯一的例外是他的妻子,坐在縫紉機旁的她,肢體僵硬,眼光呆滯,像是歷盡歲月滄桑後的風中殘燭;張照堂 鏡頭下的老夫老妻,面對死之將至的分離,不捨的情感,力透紙背!最

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令我意外的是許淵富的那張〈穿雨衣的女孩〉(1965),相較史蒂夫‧麥凱瑞1985年6月刊登於《國家地理雜誌》封面的〈阿富汗少女〉,他整整早了20年。而鄭桑溪的〈方與圓〉(1956)以及〈裸女〉(1963),顯現出那個時代的台灣攝影界,在形式與美學上都深受歐洲攝影藝術的啟發與影響。

21世紀是台灣攝影創作的分水嶺。長久以來在台灣攝影界裡缺席的批判精神,在解嚴10年
後的台灣社會裡復活。社會邊緣人的生存權等社會議題、借屍還魂的威權體制,透過杜志剛的〈徵兵制〉,黃子明的〈台北公娼館結束營業〉等人的作品,重新喚醒 我們對歷史的記憶;而快速變遷的台北城,隨著鋪天蓋地的都更計畫伴隨而來的,是不分死活,還是天上人間,比鄰而居的奇特面貌。

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