臥遊於紙上電影

01-paper-01_1回想起年少這段甜蜜的觀影經驗,至今仍舊回味無窮……

為了看遍國內最重要、且惟一的影展──金馬獎國際影展中最重要、且難得一見的電影,影展對外公開售票的前晚,我漏夜排隊買預售票,心想:「就算是翹課也要看到!」那晚,我身上披著單薄的中山女高的制服外套, 腋下夾帶一本電影資料館出版的《如何欣賞電影》;兩手捧著塗滿密密麻麻註解、當時被我奉為影評之最、也是「必修」的電影評論教科書──陳國富的《片面之言》,在十一月清冷微寒的秋夜中,在門外苦候整晚,直到隔日清晨早上十點,電影資料館開門售票為止。

打開臺灣電影出版史

當時的台灣出版界,電影類的出版文物,可說「少之又少」,印刷也多半粗糙;好的影評書籍或者電影理論書籍,更是鳳毛麟角。若想尋訪坊間絕版的電影著作,惟一的方式就是來到位於青島東路七號四樓的「電

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影資料館」。雖然電資館因空間、經費與人力有限,一直以來,無法真正做出與法義英電影資料館一般的格局,但是,直到今天,對於想從事電影研究的莘莘學子、學者,還是非得透過此地找資料不可。

談到台灣電影書出版的黃金期,非人文藝術思潮鼎盛的七○年代莫屬。當時的台灣影評界,真可謂意氣風發的年代。焦雄屏、黃建業、陳國富、劉森堯、李幼新等人

紛紛在影評界展露頭角。多虧了這些影評界老前輩的努力,引進了不少電影理論經典著作。當時的台灣電影界,真可謂「一字定生死」,影迷被影評牽著鼻子走。相較於今日各大報影評版面越來越縮減,影評人越來越人微言輕的光景,真是不可同日而語。

早期,國內電影叢書出版,幾乎是三分天下的局面,三家出版社--電資館、志文與書林盡數囊括。

在電資館的大力推動之下,不少專業電影理論書籍、電影史與電影導演的專書,如《小津安二郎的電影美學》、《中國電影七十年》、陳國富《片面之言》、James Monaco的《如何欣賞電影》、《前衛電影》、《英格瑪‧柏格曼》、《薩雅吉‧雷的電影》、《希區考克的研究》等,先後問世。

伴隨著影展專題的放映出版,不但可以藉機對放映作品有更深一層的瞭解,也可以比較銀幕上的演出與文字演出之間的不同魅力,呈現臥遊紙上電影的另一種觀影樂趣。對電影界下一代人材的培育、對大眾的藝術電影品味的養成,有著莫大助益。

志文與書林引介國外電影理論

出版過不少世界文學經典名著的志文出版社,七○年代前後也陸陸續續翻譯了一系列國外的電影理論書籍,如電影工作者與愛好電影藝術者必讀的傑作《電影的語言》,更是使我受惠良多的一本著作。陳國富譯、道利‧安祖所著的《電影理論》,可謂少數能夠將世界各大電影理論概約論述的理論入門書;只是,書中偏重於英語系國家,對法義俄國的理論,著墨不深,令人有遺珠之憾。廖祥雄譯的《映像藝術》,是一本

深入淺出、少數圖文並茂地介紹電影電視拍攝技巧的入門專書。

對電影藝術深深著迷的我,史蒂芬遜等人所著的《電影藝術面面觀》,切實地解讀了電影藝術中的時間與空間性,其間還特地探討了所謂的第五度空間:音效與聲音蒙太奇;除了聽覺與視覺(影像、燈光)之外,電影理論書籍中,較少碰觸到的味覺、觸覺與嗅覺,也在本書探討之列。

對擁護「總體電影」論的人而言,必然樂於泯滅電影中虛幻與現實的界線。赫胥黎《美麗新世界》中所描繪的烏托邦世界,也可藉由「感覺電影」的誕生,而實現人類的夢想。拙作《開麥拉美味幻想曲》,正是藉由文字影像,企圖呈現紙上「有聲感官電影」的實驗作品。

書林算是比較另類的出版社。從劉森堯譯、普多夫金所著的《電影技巧與電影表演》,到齊隆任留法回國後的代表作《電影符號學》,都可謂冷門、但是不可不知的經典電影理論著作。

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日本唯二的電影理論家

離台灣不遠的日本電影界,對於電影理論的引進,早已經行之年餘。曾經擁有溝口健二、小津安二郎與黑澤明等大導演的日本影壇,參加國際影展獲獎幾乎如探 囊取物一般,卻出乎意料之外的,並未誕生出叱吒國際風雲的電影理論人物。

惟一兩位舉足輕重的影評界老前輩,有東京大學法國文學學士、東京大學教養學部教授的頭銜的蓮實重彥,以《監督小津安二郎》一書成為前衛電影的旗手。當年周防正行尚未崛起影壇之前,也歷經了一段靠拍A片維生的日子。周防以小津安二郎的電影語法背景所拍攝的《變態家族》,遭到影評界砲轟,惟獨蓮實重彥慧眼識英雄,為他的潛力背書,使得周防順利走入國際影壇。

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另外一位日本苦讀自學出身的佐藤忠男,可謂極其用功的電影史料搜集者,最近由「岩波出版社」所發行的四大巨冊《日本映畫》,依年代、作品的風格與時代背景細分。發行後不久,即有中文版,可惜的是,志文僅僅翻譯了第二部。法國龐畢度中心附設的文書出版組,為配合三不五時的日本電影回顧展,一口氣將整整四大巨冊出全。

電影劇本與劇本理論之間

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近年來,遠流【電影館】系列與萬象出版社【藝書坊】都先後出版了不少電影書。前者較偏愛導演,僅有少數的書籍提及電影理論、電影新思維,甚至電影與其它藝術之間的關係;後者側重於劇本與日本亞洲電影。無論前者後者,都嫌過於偏頗於一方而導致失衡的現象。

近來,配合話題電影上映,出版社趁機推出精美製作的電影劇本,搭配印刷華麗的電影劇照與有聲VCD一起促銷,勘稱「俗又大碗」的行銷方式,在市場上大行其道。電影有聲書的前景一片看好,但是,令我憂心忡忡的卻是,當

前的出版界相較於注重知識文化深度的法國而言,內容顯得越來越花俏單薄;單純只著眼於電影劇本出版,卻鮮少思考出版背後的實質意義與其文化價值。劇本的創作隨著電影拍

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攝而造成的前後差異性很大,出版電影劇本的意義究竟何在?值得深思!

對我而言,出版電影劇本不如出版電影拍攝日記,將拍攝過程的甘苦談記錄下來,形成具有紀念與參考價值的拍片日誌;或者出版電影劇本寫作理論書,引述國內外成功的劇作家創作的技巧、取材

選擇、創作甘苦談、與導演之間的合作等,為國內想朝電影劇本創作發展的有心者,提供借鏡。

劇本創作理論書籍

我推薦幾本個人於法國專攻電影電視劇本寫作時期、我特別喜歡的劇本創作理論書籍。

一本是由巴黎第三大學出版社NATHAN出版的劇本創作理論教科書《劇本原型,劇本的類型》(Scenarios Modeles,Modeles de Scenario)。

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另一本為著重實用的《劇本寫作》( L’Ecriture du Scenario Scenario),由Dujarric出版,從主題的選擇、事件的分析、想法的蘊釀、文學改編劇本與劇本寫作的時間的掌握、場景的安排、到劇本的組織架構等等。

最後一本是我期待未來國內能夠出版的電影類叢書《從小說到電影的改編》( L’Adaptation du Roman au Film),由Diffusion出版。眾所周知,小說與電影兩個不同的創作型式之間,極其不同,如何各取所需,互補其短,值得好好下功夫研究!本書正是少數能夠將電影與文學之間的改編關係拿捏得清楚的著作。

大致而言,法國的電影界出版,相較於國內的電影出版現況,好得太多太多了!

百花齊放的法國電影出版界01-paper-07_1 01-paper-07_2

相較於國內的出版界,他們的出書情況非常穩定,通常每個月都固定有新書上市。

專門出版電影書籍的cerf的7 Art系列,其超低價的口袋電影書,一本本都是自過去數十年的出版發行品中精選出、重新發行。特別值得一提的是,法國電影書籍的出版有一定的年限,且隨著時間提高書籍的售價。所以,對消費者而言,若是不及時購買,好的書不但會絕版,還必須以每年高於年前10%至20%的售價買進。

同樣在電影出版界有龍頭姥姥之稱的Cahiers Du Cinema(電影筆記),出版的每一本導演系列,都堪稱經典之作,每隔幾年都會再版,而且行情隨著年代遞增而上漲,堪稱電影出版界的長期績優股。其中Cahiers Du Cinema Gallimard系列,偏重於理論與影評,但每一本讀來都宛如文學、哲學小品,引人深思。

我個人愛不釋手的作品為羅蘭‧巴特( Roland Barthes)的《明室》(La Chambre Claire),以及向羅蘭‧巴特的《感官帝國》致敬的挪威‧布歇( Noel Burch)的《遙望》(Pour un observation lointain),是探討日本電影的形式與象徵意義的代表作。

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不可不知的電影理論書

最後,我還要介紹幾本不可不知的電影理論書。

紀‧德勒茲( Gilles Deleuze)所著的《影像-時間》( L’Image-Tems)與《影像-運動》( L’Image-Mouvement),由Les Editions de Minuit出版,是經典中的經典。相較於此的另一本融合符號學與心理分析的電影著作《電影分析》( l’analyse du film),Albatros出版,由符號學大師雷蒙‧貝盧( Raymond Bellour)所著,以希區考克的作品如《西北西》、《鳥》做定格的心理層面分析,讀來既有趣又扣人心弦。誰說,讀理論書籍一定讓人昏昏欲睡?

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如果你們如我一般的好奇,想知道電影與其它藝術之間的關係,我建議兩本趣味性兼思考性的著作。

一為帕斯卡‧玻尼茲( Pascal Bonitzer)的《去框》( Decadrages),Cahiers Du Cinema Editions de L’Etoile出版,探索繪畫與電影之間的關係;另一本為圖文並茂的電影考古學之書《光與影的偉大的藝術》( Le Grand Art de la lumiere et de l’ombre),NATHAN出版,是瞭解電影與光影藝術發展的最有趣的作品。

電影書籍的豐富,在於整個國家文化對於電影藝術教育養成的重視與否?!許久以來,被視為大眾娛樂的電影,直到今天,終於得以以ART的姿態得到知識份子的尊重。我希望,不久的將來,可以看到更多具有深度、廣度與思想的專業電影書籍的出版。

 

 

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