柯羅耶夫人的情人

女人倚坐在窗邊,才為自己的瓶花靜物添上最後一筆,眼光已飄向前方,她仰望這位背對她的男子,以及他那比自己作品大上好幾十倍的畫布;男人渾然不覺身後的目光,喜不自勝地望著自己的作品,彷彿自己即將完成一幅傳世傑作,女人怯生生地呼喚男人,男子未應聲,女人再喚,懇求他看看自己剛完

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成的畫作,男人勉為其難地轉身,隻手遮蓋原本灑落於女人身上的陽光以後卻說:「陽光是有生命的。妳的畫沒有生命。」這幅畫既是該片的楔子,也成為【柯羅耶夫人的情人】(Marie Krøyer,2012)全片戲劇性轉折的伏筆!

瑪莉‧柯羅耶(Marie Krøyer,1867-1940),這位經常出現在丹麥著名印象派畫家培德-索倫‧柯羅耶(Peder Severin Soren Kroyer,1851-1909)畫中的美麗女子,曾懷抱著熾烈的畫家夢而留學巴黎,卻因與大她16歲的培德-索倫‧柯羅耶陷入熱戀而成為柯羅耶夫人,婚後,她的畫作產量銳減,卻因其美麗的倩影經常出現於索倫畫作之中而成為眾所週知的名女人;她日夜華麗登場,周旋於盛裝出席的紳士淑女間,過著衣香鬢影、觥籌交錯的上流社會貴婦生活,人人以為她是最幸福、最令人嫉妒的世間女子,諸不知,這和諧幸福、與世無爭的生活,完全出自培德-索倫‧柯羅耶腦中的幻象,而為了不戳穿這「世人眼中的幸福」,瑪莉‧柯羅耶化身為畫中女子,而這個失去靈魂的美麗陶瓷娃娃,卻成為二十世紀初的北歐上流社會「美」的化身。

一向熱衷於將文學作品改編搬上銀幕的丹麥導演比利‧奧古斯特(Bille August,1948~),年輕時赴瑞典學習攝影,深受瑞典知名導演英格瑪‧柏格曼(Ingmar Bergman)影響,對於人性心理與黑暗面的挖掘不遺餘力,更對人本應追求自我,完成個人與生俱來的天命深信不疑。這次,他選擇改編安娜絲塔莎‧阿諾(Anastassia Arnold)筆下這位傳奇女性──瑪莉‧柯羅耶的人生故事,正因其個人與其二十世紀初期的時代背景都處於歷史轉折點──女權運動已如火如荼,女性卻仍不被視為獨立個體,她們的需求被漠視,並借由社會規範,或經由法律堂而皇之地褫奪她們的人權,而深陷婚姻枷鎖,飽受不幸婚姻帶來的壓抑與折磨的瑪莉‧柯羅耶,卻不願放棄追求真愛,並期許自己尋回自我,成為堅強獨立的個體,在奧古斯特眼中,身處母親、人妻及藝術家等多重身份的瑪莉‧柯羅耶,因自覺才得以活出真實的自己,可謂體現了所有走在時代尖端女性的困境與人生!【柯羅耶夫人的情人】是一部關於女性自覺的電影,若視為另一部關於畫家的八卦人生,那就真是踐踏了導演的用心良苦。

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